Ето защо:
* Веберн е водеща фигура във Втората виенска школа. Тази школа, която също включва Арнолд Шьонберг и Албан Берг, се фокусира върху атоналността, сериализма и изследването на нови музикални техники. Това е диаметрално противоположно на характерните черти на неоромантизма.
* Неоромантизмът се появява в края на 19-ти и началото на 20-ти век. Това беше реакция срещу възприеманата студенина и интелектуализъм на късния романтизъм. Неоромантичните композитори често черпят вдъхновение от народната музика, националистическите теми и емоционалната изразителност.
* Музиката на Webern е известна със своята краткост, строгост и минималистичен подход. Той се стреми да постигне силно концентриран и контролиран музикален език, използвайки рядкост и прецизна структура. Това е антитезата на буйния, експанзивен и често емоционално зареден стил на неоромантизма.
Въпреки че може да има някои повърхностни прилики по отношение на използването на мелодия и хармония, цялостният подход на Веберн към композицията е фундаментално противоположен на принципите на неоромантизма.
Вместо да бъде модел за неоромантизма, влиянието на Веберн може да се види в развитието на сериализма, атоналната музика и минималистичната естетика през 20 век. Музиката му служи като значително вдъхновение за по-късни композитори като Пиер Булез, Лучано Берио и Карлхайнц Щокхаузен.