Опитвайки се да определи "типичен " романтична симфония е почти невъзможно . Всеки композитор е имал собствен уникален стил на писане и гледни точки на музикален процес. За разлика от класическия период на Хайдн и Моцарт , в която е имало всеобщо уговорени стандарт за музика, най- романтичния период композитори преквалифицира и експериментира с нови идеи и все по-сложни хроматичните хармонии и мелодия. Въпреки че мелодията е все още важна сила в романтичния период музика , концепцията на фрагмент като валиден музикална концепция започваше да спечелят доверие . Фрагментите са особено забележими в творбите на Шуман , особено ранните му творби за пиано и цикли песен.
Национализмът
Национализмът е фокус за много романтичен период композитори.
Има са два основни типа национализъм по време на този период. " Агресивен национализъм " се стреми да използва музика, за да наложат културната идентичност на други култури. Убеждението, че една култура превъзхожда друг е виден в композитори, които практикуват агресивен национализъм. Друг тип национализъм , често по-нататък " защитава национализъм ", се стреми да създаде една силна национална идентичност чрез музиката на дадена страна , често в отговор на агресия от други страни , като например тази на Германия и Русия към Полша. Концепцията за национализъм се появява в произведенията на много композитори на романтизма , а именно полонези и мазурки на Шопен и унгарските Рапсодии на Лист. По-късно Романтични националисти включват Мусоргски в Русия, Сметана в Чехословакия , Гранадос в Испания и Sibelius във Финландия.