Пиеси са структурирани , както са сценарии и романи. Въпреки това, Как да стигнем до точката, скоро е от решаващо значение в рамките на времевите ограничения за сценични пиеси и вниманието на аудиторията педя . Структура става все по- критично в пиеса . Диалогът трябва да бъде обвързано с преместването на сюжета; има малко място за бърборене в пиеса , ако не преминете на парцела. Дайте пиеси структура , като ги анализира , ред по ред , сцена по сцена , според основите на драма и до "Три единства ," Аристотел , който е по-актуална днес, колкото е било преди три века . Инструкции
1 <р> Започнете с шивашки пиесата на трите единства на време, място и действие. Технически погледнато, това означава, че пиесата е в състояние да се случи във времето и мястото за разпределение, и че заобикаля действието централна олово, на главния герой , и опозиция, или антагонист. Тази структура може да съдържа символи, които помощ в развитието на парцела . Единството на време е гъвкаво , тъй като действието в пиесата всъщност се случва в по-малко време, отколкото в реалния живот; Поради малкия разговор се елиминира и конфликтът се движи по по-бързи темпове . Например, един процес, който може да отнеме цял ден, за да се случи да бъде структуриран да се случи в рамките на един час в рамките на една игра.
2 <р> Анализ на конфликта. Петте основни видове конфликт са , както следва : Man срещу природата , човек срещу човек , човек срещу себе си , човек срещу обществото и човека срещу съдбата. За да има достатъчно конфликта е необходимо за добро драма , един от тези конфликти трябва да присъстват . Това са общите условия , както и много примери се намират в тях; например , "човек срещу обществото " може да включва мъж срещу съседите си , човек срещу традицията и човека срещу законите на обществото.
3 <р> Проверка на сцената срещу формулата конфликт. Според Реймънд Хъл " Как да пишем по- Play, " формулата конфликт е M + G + O = C - главният герой плюс Goal плюс отделът се равнява на конфликта. Всяка сцена трябва да съвпада с това уравнение , и диалогът трябва , по всяко време , преместете това уравнение напред.
4 <р> Следвайте съветите на отбележи, драматург , сценарист и продуцент Дейвид Мамет , в писмо той пише на писането на персонала на драматичен сериал " The звено . " Според Мамет , " Драма , отново, е стремежът на героя да преодолеем тези неща, които му пречат да постигне конкретна , остра цел. " След това той дава на трите въпроса, които трябва да бъдат зададени във всяка сцена : Кой иска това ? Какво се случва, ако не го получа? Защо това се случва сега? Мамет смята, че отговорите на тези въпроси определят дали дадена сцена е драматично или не. Попитайте тези три въпроса на всяка сцена в пиесата .