За всеки, който желае да се потопят в бизнеса на вземане на филми , няма по-добра работа, отколкото да стане продуцент, който координира всички аспекти, които са от значение - от леене , логистични и технически въпроси , както и постпродукция . На Обратната страна , конкуренцията е запален и заетостта е неравномерно - това е така, не е изненадващо, че заплатите на производителите се различават драстично в зависимост от образование , опит и условията на труд. Сблъсквайки се с тези пречки , по-голямата част ще бяга началото на приятелски пределите на по-стабилна заетост. Тези, които оцелеят може да се очаква да се възползват все по- големи награди, включително правото да реши това, което хората ще видят и чуят в техния местен мултиплекс . История
<р> За разлика от по-големите си братя екран , филмови продуценти не са наети ръце. Производителите печелят пари чрез поставяне заедно всички значими аспекти на вземане на филми - от леене , по отношение на финансирането и логистични подробности. В системата на Холивуд, плащане е на базата на формула, състояща се от основна заплата на производителя , плюс процент от общите приходи на филма, или " точки ". Независимият ниво филм или театрална производител работи за по-малък процент , или може да го получите чрез продажби на билети , или когато инвеститорите на проекта са възстановени . Чарли Чаплин е пионер самостоятелно производство през 1920 година , когато той започва да използва актьорските си печалби, за да получат творчески контрол на филмите му . Успехът на този режим го подтиква да се присъедини директор DW Griffith и съпруг - съпруга действащ екип от Дъглас Феърбанкс и Мери Пикфорд при формирането на първия независим филм студиото United Artists .
Time Frame
<р> До 1980 г. ускориха на от нов достъп до чужди пазари, повишаване на видео под наем, както и хитови печалбите на филми като " Похитителите на изчезналия кивот ", появили лъскав , нова порода superachiever . High- захранва ръководители студийни като Майкъл Айснер , David Geffen и Дон Симпсън се дърпа надолу десетки до стотици милиони долари , благодарение на стимули и опции върху акции , които бързо стават стандартно договорна практика. Независимите производители , от друга страна, трябваше да продължат носенето на няколко шапки и се надява да построи достатъчно " Buzz ", или аванс от уста на уста , за техните филми . Един от най-известните примери са възникнали с пробив хит режисьор - продуцент Робърт Родригес , " Ел Мариачи " ( 1992 г.). Shot само за $ 7000 Columbia Pictures мениджъри харесаха филма достатъчно, за да вземете правата си маркетинг, реклама и разпространение , давайки надежда на новото поколение на външни лица .