Изпълнителите са настръхна срещу технически ограничения , тъй като времето на Едисон , когато стана възможно да се записват и възпроизвеждат изпълнения на живо за масово производство. Най-голямата промяна съвпадна с прехода II след Първата световна война от големи групи и оркестри към по-малки , компактни, четири и пет парче рок ' н ' рол комбота . Последният започна бърникането с техния звук на практика от самото начало - както на Beach Boys направиха през 1963 г. , например, чрез наемане на Sunn за изграждане на първата мащабна звукова система, използвана за национално турне . Все пак, от гледна точка на средния рокер е удар с работеща жив звук остава капризен бизнес : усилване и мониторни системи са непредвидими , а поставянето на множество микрофони около барабанни комплекти не е станала обичайно до края на 1960
. Time Frame
Тъй като 1970 започна , технологията напредна достатъчно, за да позволи на отделна аудио фуражи за бас , барабани, китари , клавишни и вокали - иновация , която позволява на всеки изпълнител да има индивидуална му представяне смесват, за да неговите спецификации. The Grateful Dead представи най-известните от тези усилия : така наречената " Стената на Sound ", открит през 1974 г., което в комбинация шест независими канали до 11 канала, за да предостави високо качество , без изкривявания опит. Начело с тежки рок групи като The Who , Led Zeppelin и техните връстници , озвучителни системи нарастват бързо в размер и обхват - вземане на живо инженер , по подразбиране , все по-важен сътрудник в осигуряването несравнимо изживяване при слушане за публиката
.
Function
на своята сърцевина , работа на звуковия инженер се свежда до това , че на Sonic рефер - между отделните музиканти , които играят на сцената , както и между усилвателите , монитори и публично- адресни системи те се случи да използвате. Тъй като, ако Ттази не са взискателни достатъчно , индивидуалните особености на мястото , трябва също да бъдат взети под внимание. Далеч от популярния образ на едно копче - въртене, техно - маниак , инженерът трябва постоянно да регулирате общите обеми срещу отделни нива микс, както и сделка с аварии на оборудването , прекъсване на електрозахранването или други технически пропуски , които могат да саботират представление . Обикновено, звук инженер е отговорен и за настройка , прекъсването и - ако той пътува само с определен обхват - конфигурацията на усилватели и озвучителни тела :
Видове
<. р > Понякога работата на звука инженера е разделена по функции - в зависимост от това колко хора са възложени на технически екип на групата. Така, както е заглавието му предполага , инженер монитор изглежда след индивидуализираните високоговорителите , които позволяват на всеки музикант , за да чуят това, което тя играе на сцената . Още по-голямо внимание към детайла е необходимо да се осигури задоволителна звуков микс , когато музикантите използват в ушите монитори, които намаляват риска от загуба на слуха , все още се нуждаят от още по- Sonic преработка, за да се осигури правилното звук микс. От друга страна, пред - на - къща ( или FOH ) инженер регулира нивата от неговата собствена , уникална гледна точка - в близост до сцената, все още работи миксираща конзола директно от публиката. Инженерът по FOH също работи в тясно сътрудничество с музикантите и индивидуалните техници, които са им възложени , за да се направят корекции преди и след изпълнението .
Съображенията
Sound инженеринг предлага изобилие на стимулация за приключенски настроени . Маршрутът да се превърне в най- борден инженер , обаче, обикновено започва в нископлатени местните места ; този опит може да превърнал в работа с изгряваща банда от района, или в по-големи зали, които се нуждаят от надеждна ръка в контролите . Практически знания се счита за най- важния път за владеене ( не е изненадващо, че много инженери са също бивш или работещи музиканти ), докато добро физическа подготовка е необходима , за да се върви в крак с изискванията на пре-и пост- шоу настройка и Teardown графици, за които там обикновено е клауза за извънреден труд. Решение умения и способност да се справят с хора, също са от съществено значение, особено в опитите му да балансира конкуриращи се интереси на изпълнителите , техните техници и служители на мястото си , които обикновено имат различни интерпретации на това как да се постигне по- добър звук микс.
<Бразилски>